Миядзаки Хаяо (Miyazaki Hayao), известный режиссер анимационных фильмов, родился 5 января 1941 года в Токио. В годы войны отец Миядзаки владел небольшой фирмой по производству элементов хвостового оперения знаменитых истребителей серии A6M (американское название - "Zero") корпорации "Мицубиси". Поэтому с детства мальчик бредил авиацией и обожал все летающее.
  Военные поставки были в Японии очень выгодным делом. Поэтому после войны семья Миядзаки не бедствовала, в отличие от многих и многих их соседей и соотечественников. Возникший в результате комплекс вины позднее привел Миядзаки к социалистическим идеям.
  Увиденный Миядзаки в 1958 году первый японский полнометражный аниме-фильм "Легенда о Белой Змее" [Hakujaden] перевернул всю его жизнь. Молодой человек, и до этого проявлявший склонность к рисованию, загорелся анимацией. Он также пробовал свои силы в создании манги, но первые опыты его не удовлетворили.
  В 1963 году Миядзаки начал работать аниматором в "Toei Douga". Первым фильмом, в котором он работал фазовщиком, был полнометражный фильм "Верные слуги-псы" (1963), "животная" экранизация классического сюжета о 47 самураях, отомстивших за своего хозяина. Режиссером этого фильма был Сиракава Дайсаку.
  Однако, по-настоящему свой талант Миядзаки удалось проявить в фильме "Космические путешествия Гулливера" (1965), режиссером которого был Курода Масэо. Миядзаки все еще работал фазовщиком, однако он предложил несколько изменений в сценарий фильма и возглавил работу по анимированию измененных им сцен. Талантливого аниматора заметило начальство и начало поручать ему все более ответственные задания.
  Огромный вклад в обучение и продвижение по службе молодого аниматора внес видный аниматор и художник Мори Ясудзи, ставший учителем для целого поколения молодежи "Toei Douga".
  Во время работы в "Toei Douga" Миядзаки познакомился и подружился с Такахатой Исао. Вместе они создали и возглавили (Миядзаки был председателем, а Такахата - вице-председателем) профсоюз молодых аниматоров студии "Toei Douga" и добивались повышения зарплаты и различных социальных льгот. В те времена Миядзаки разделял многие марксистские идеи, хотя коммунистом никогда не был.
  Политическая и профсоюзная борьба принесла Миядзаки и Такахате много проблем. Так, их первый совместный полнометражный фильм "Похождения солнечного принца Гора" (1968), режиссером которого был Такахата, главным раскадровщиком - Миядзаки, а ведущим художником - Мори, был снят с проката руководством "Toei Douga" через десять дней после выхода на экраны. После этого начальство обвинило Такахату в "коммерческом провале фильма", понизило его в должности и создало обоим друзьям и их коллегам совершенно невыносимые условия работы.
  Тем не менее, Миядзаки продолжал работать. Так, он принял участие (в качестве раскадровщика) в создании полнометражных фильмов "Кот в сапогах" (1969) режиссера Ябуки Кимио и "Корабль-призрак" (1969) и "Животные на Острове Сокровищ" (1971) режиссера Икэды Хироси. В лучших фрагментах этих фильмов легко различима рука и дизайны Миядзаки.
  В 1969 году Миядзаки под псевдонимом Акицу Сабуро опубликовал в газете "Shounen Shoujo Shinbun" свою первую мангу "Люди пустыни". Однако в те годы его опыты с мангой продолжения не получили.
  В 1971 году Миядзаки и Такахата, а также их коллега Отабэ Ёити создали собственную студию, которая получила название "A Pro". Их мечтой была экранизация классической книги Астрид Линдгрен "Пеппи Длинныйчулок", однако этот проект провалился, так как обладатели прав на книгу не дали согласия на аниме-экранизацию.
  В конце концов неудавшиеся "бизнесмены" перешли на работу на студию "TMS", где начали работать над ТВ-сериалом "Люпен III" [Lupin III] (1971-1972), режиссерами которого и стали Такахата и Миядзаки. Во время работы над этим сериалом они познакомились со своим будущим другом и коллегой Кондо Ёсифуми.
  В 1972 году Миядзаки написал сценарий для короткометражного фильма "Большая панда и маленькая панда", режиссером которого стал Такахата. Этот небольшой, но весьма популярный фильм вышел на волне "панда-бума" в Японии начала 1970-х. Связан этот бум был с появлением в токийском зоопарке двух панд, специально привезенных из Китая.
  В 1973 году Миядзаки и Такахата перешли на работу на студию "Zuiyo Enterprise", которая позднее была переименована в "Nippon Animation". Здесь они приняли участие в создании нескольких ТВ-сериалов - экранизаций американской и европейской детской классики. Их первой значительной работой на новом месте стал ТВ-сериал "Хейди - девочка Альп" (1974). Такахата был его режиссером, а Миядзаки - ведущим дизайнером.
  В 1978 году Миядзаки наконец получил возможность проявить себя на "Nippon Animation" в качестве самостоятельного режиссера. Он написал сценарий и поставил свой первый ТВ-сериал "Конан - мальчик из будущего" (1978), созданный по мотивам книги Александра Кэя "Невероятный прилив". При этом он использовал только образ мира, описанный в книге, а также несколько персонажей из нее - сюжет он полностью переработал.
  В 1979 году Миядзаки вернулся на студию "TMS", чтобы поставить свой первый самостоятельный полнометражный фильм "Люпен III: Замок Калиостро", многие годы называвшийся лучшим аниме в истории Японии.
  После всех этих свершений Миядзаки вернулся к своей старой мечте о карьере мангаки. В 1982 году журнал "Animage" начал публикацию манги Миядзаки "Навсикая из Долины Ветров" (1982-1994).
  Компания "Tokuma Shoten", предложила Миядзаки экранизировать "Навсикаю из Долины Ветров". Согласившись на это предложение, Миядзаки привлек Такахату в качестве продюсера и нанял студию "Topcraft", ранее работавшую как субподрядчик американской студии "Rankin-Bass".
  В 1984 году фильм вышел на экраны и стал сенсацией в мире аниме. Успех вдохновил Миядзаки, и в 1985 году для создания своего следующего фильма они с Такахатой основали студию "Гибли" (Studio Ghibli).
  За время работы в "Гибли" Миядзаки как режиссер снял: "Небесный замок Лапута" (1986), "Наш сосед Тоторо" (1988), "Ведьмина служба доставки" (1989), "Порко Россо" (1992) и видеоклип на песню J-POP группы "Chage&Aska" "На старт!" (1995).
  В 1997 году, после выхода очередного шедевра "Принцесса-мононокэ" Миядзаки объявил о своем уходе из коммерческой анимации и студии "Гибли". Он заявил, что собирается заняться экспериментальными некоммерческими анимационными проектами.
  Однако коммерческая анимация оказалась слишком сильным "наркотиком", чтобы от нее можно было так просто отказаться. В 2001 году Миядзаки выпустил новый полнометражный фильм "Сэн и Тихиро, унесенные духами".
  Параллельно работе на студии "Studio Ghibli" Миядзаки продолжал публиковаться как мангака. Так, его манга "Эпоха гидропланов" (1990) послужила основой сценария "Порко Россо".
  Одной из последних работ Миядзаки стала экранизация детской сказки Дианы Вайнн Джонс "Ходячий замок", истории о юной девушке Софи, превращенной ведьмой в старушку, которая отправляется на поиски волшебника Хоула, путешествующего по планете в шагающем замке.
  В творчестве Миядзаки важную роль играют гуманистические идеи, в том числе и концепция экологии. Миядзаки умеет рассказать захватывающую зрителей историю, при этом как бы ни был фантастичен сюжет, герои Миядзаки чувствуют и действуют как живые люди. Режиссер любит полеты и летательные устройства, поэтому они присутствуют почти в каждой его картине. Графику его фильмов отличает точность и достоверность, особое внимание уделяется проработке пейзажей и ландшафтов.

режиссер: Ходячий замок/ Howl's Moving Castle 2005